[谢梅奴]
看了你的印蜕真是万分高兴！这一年来你的篆刻方面的进步是惊人的，可见你对此很认真，希望能坚定意志，……万不要见异思迁，若能如此则十年后必大有所成。
[刘乃中]
作品精到逾前，而更登牧甫堂奥，浙派白文益有可观。
[胡邦彦]
尊作细朱文分布极精，谨饬平正，刀法亦佳，边跋饶有古意，足下潜心笃古，不随流俗是为卓识，陆放翁有句云：“外物不移方是学” ，愿足下常讽诵之，则作诣尤不可量矣。
[陈振濂]
尊作笔意刀意俱佳，尤见功底深湛，可佩，可佩。
[李刚田]
罗光磊篆刻与书法曾追随谢梅奴先生，是唐醉石的再传弟子，其书印走清雅规整一路。规整一路是最忌流入工艺化之中，光磊的印作精致而不纤巧、规整而不匠俗、当得益于其入印篆法。其篆法取法广博，变化多端而又不失规矩，以篆法的丰富多变与自然从容使工致之中含无限生机。篆法精到与耐人品味是时流篆刻中所最缺失者，而正是光磊篆刻中表现突出之处。说他的篆刻清雅，清雅中最忌者是走向小巧而失去篆刻所独有的深厚与浑朴。光磊的印立足于汉式，刀笔力求自然、平实、大度，故其印中有着雅正之气，清雅之中见丰厚润泽，巧变之间有着安详的仪态。
篆刻有力求夺人耳目者，以形式突出为重；有力求意味隽中者，以内蕴深厚为要，光磊篆刻明显属于后者。
[弘 征]
光磊自习艺以来便深谙此中三昧，勤于读书，勤摹名帖名碑名刻，融会贯通，于有所师而又不师中自求变化，广综博采，熔铸古今。1986年曾撰文《继承传统，以古为新》以抒心得。于书主攻篆、隶、古意盎然，行楷亦清新清秀雅。篆刻作品散见于《书法》、《中国书法》、《书法报》等数十种报刊，参加各种全国性大展广获好评，2001年复有《中国篆刻百家?罗光磊卷》出版。多字印布局均称，章法严谨，深得乃师谢梅奴真髓。名号、斋馆印等能博采众长，互相熔铸，或秦玺之苍茫高古，或汉印之平正雍容，或牧父诏版吉金之挺劲，或福庵参缪之浑厚停匀，或豫堂之刚柔遒美。间作殳篆，亦盘绕有致，流转自然，非刻意雕虫可比。最为人所激赏者为元朱文，细发而不伤纤弱，朴茂而灵气飞扬，屈伸有致，方圆得宜，自安持老人以后，于今日中青年篆刻家中不可多得。
[刘绍刚]
明斋治印，亦能从牧甫印中得清爽之气，观其仿汉金文的朱文印“人生得意须尽欢”，“无言独上西楼”等印，刀法爽利，布局自然大方，深得牧甫朱文印之三昧。白文印“几生修得到梅花”，“文章以沉着痛快为最”二印，线条粗细变化有致，某些冲刀出边的小细节也极似牧甫，几近“既雕既琢，复归于朴”之境。
明斋拟古玺一类的作品不多，却比圆朱文更耐看一些。明斋学牧甫而不泥，而直接从古玺布局刀法中吸收一些更多的元素，使所刻古玺简练而不简单，精到而不失自然。
[刘泽荣]
罗光磊的经典印风创作有以下几个特点：
一是非常重视历代经典印作的承袭。从开始入门到现在的创作成名，几乎不改初衷，殚精竭虑，乐此不疲。
二是在印章的结体布局上，以精细工稳，整饬光洁为基本原则。结体法度严谨，布局浑然天成，尤其在细朱文印的创作上更是一丝不苟，绝无矫揉造作之态。
三是重视其文本书写功力的修炼。印章结体与其书法风格相协调，配文取义，得心应手。
四是以圆润的细切刀，局部的短冲刀和转角处兼使的小旋刀结合的方法，刻出的线条变化微妙，既含涩意，而又干净光洁，流动圆润美和精整劲健美高度和谐统一。
